屏幕里演的民國，演的古董交易。
卻字字句句，都在挖開傷口、攤開了褥瘡，展示弱國無權(quán)談利弊的慘烈。
奇談的兩個(gè)故事，讓觀眾看得清清楚楚。
群星計(jì)劃的編劇敢寫，導(dǎo)演敢拍，演員敢演。
什么愛恨情仇、軍閥割據(jù)、鐵蹄山河，都如屏幕中一幅作者已逝千年的山水畫，輾轉(zhuǎn)于強(qiáng)者手中，詠唱出獨(dú)屬于時(shí)代的悲歌。
那是文化的傳承，更是歷史的脈搏。
《奇談：賦游春》里沒有人死也沒有國亡，但觀眾見到每一件珍寶被遠(yuǎn)運(yùn)海外，克制不住的悲傷難受，甚至哭得一塌糊涂。
先祖在這方水土，留下的華美藝術(shù)，成為了金錢，成為了貨物，成為了拍賣會(huì)場上一句“無價(jià)之寶”，成為了洋人炫耀攀比的工具和陪襯，成為了那個(gè)時(shí)代賣國商人獲得榮華富貴的驕傲，也成為了許許多多先輩后人的遺憾。
日冕圖靠著人物鮮明肅颯獲得觀眾喜愛。
賦游春依靠特殊時(shí)期古董的波折顛沛，勾起他們的悲傷。
網(wǎng)上隨便一刷，就能看到觀眾的哀嚎。
“我都好幾年不看悲劇了，奇談把我哭得想棄又舍不得！”
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