他們僵持在內(nèi)景的布置上面已經(jīng)很久了。
許鑫對他們的要求呢，就是作為一個團隊，大家可以各抒己見，最后選出來一套最合適的各個場景的布置圖交給自己。
但難點也在這。
不管是學(xué)校也好，還是個人堅持也罷，都要求他們對于自己的職業(yè)保持藝術(shù)的獨立性與主觀性。
每個人看《失戀三十三天》，都有著屬于自己角度的解讀。
而許鑫交給他們的“任務(wù)”，是布置內(nèi)景。
內(nèi)景的布置，不單單是一個房間那么簡單。因為按照許鑫那種喜歡用不同環(huán)境、道具、背景的特寫來表達鏡頭語言的風(fēng)格，這內(nèi)景的布置就注定要在劇情行進之中，通過一幕幕鏡頭轉(zhuǎn)換，達成主角心態(tài)的映照與最真實的心理暗示。
可關(guān)于解讀“黃小仙”這個角色的內(nèi)心，一群人的意見可以說是不合到了極致。
比如郭凡，他始終堅持的就是“黃小仙就是作妖型女生的典范”，“幸虧許導(dǎo)這么改了，不然這片子拍出來絕對會被男同胞給痛罵”。
而他的審美也相當(dāng)直男。
“黃小仙內(nèi)心就是蒼白的，長滿了荒草。干脆我們就簡單布置，白墻、灰磚，木床！反正她也是個草包……”
然后他成了最早被團隊“淘汰”出局的一個人。
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