首先要說明，「東南亞風(fēng)」沒有任何歧視意味，它只是一個(gè)專屬於「我」這個(gè)人自身建構(gòu)的理解名稱。
cHa0Sh、Y暗，一種逃不開的暗灰sE基調(diào)，影視作品、里常出現(xiàn)的，針對(duì)心靈丟下的重?fù)?，不禁?duì)人生產(chǎn)生虛渺感。什麼樣的議題讓人產(chǎn)生虛渺感，關(guān)於自我、關(guān)於…抉擇。
小時(shí)候?；孟搿搁L(zhǎng)大以後」，而長(zhǎng)大以後卻奢望重返兒時(shí)，兒時(shí)午後，那縷透過和室紙窗打進(jìn)屋內(nèi)的yAn光，躺在木地板上，什麼也不做，自然地陷入睡眠，倘若可以選擇，當(dāng)我Si去時(shí)，我希望能享受那時(shí)的yAn光，就那麼安寧。
Y暗、cHa0Sh，一段片段的回憶，媽媽撥通電話，通知幼兒園我可以入學(xué)了。不免俗的套路，當(dāng)接送幼兒娃娃車到來時(shí)，被強(qiáng)行抱上車，四歲的我盡全力的發(fā)出尖叫，那時(shí)的腦海充滿著暗灰sE基調(diào)，以及媽媽撥打電話的地點(diǎn)，那個(gè)房間不透光，掛上電話的瞬間，我對(duì)上了一幅遺照，那是我從未見過的爺爺。
真正讓人感受到窒息感，來自於一部老電影，斬妖除魔戒的御用演員，林正英出演的〈太yAn之子〉，電影接近尾聲，有一幕始終無法從我腦海中被遺忘。反派被貶入地獄，黑洞中僅有頂頭有著一片白光，身下泥淖伸出一雙雙扭動(dòng)的黑手，他們渴望yAn光、渴望被救贖，尋求無果，何不再捉下一個(gè)人？
於是，抓住反派！將他一同拖入地獄，這樣的痛苦你也得嚐一嚐?，F(xiàn)在回想起那一幕，窒息感依舊存在，甚至越發(fā)強(qiáng)烈，感覺下一秒，就會(huì)不客氣地吐出Hui物。
關(guān)於「Si亡」、關(guān)於「信仰因果」，對(duì)於那些未知的，恐懼攀延上來，如一雙雙泥淖里伸出的黑手，掐住我的脖子，被下定論的罪源於逃避。隨著時(shí)間推移，我依舊沒有理解Si亡，隨之而來的是更多的問題，關(guān)於未來，關(guān)於「我」。
cHa0Sh、Y暗，那是一種暗黑sE基調(diào)，那是屬於我的恐懼，浪花打在水泥面上，那抹灰黑sE越加明顯。文學(xué)作品中探討的X，無論X慾還是人X；文學(xué)作品渲染予讀者的恐慌，關(guān)於迷茫，關(guān)於Si亡，b影視作品更具效果，沒有一絲余地得以跳過，因?yàn)橐坏┫萑霑?，便難以逃生，原因無他，只因一切都?xì)w於自我的選擇，犯賤似的，選擇權(quán)在自己，是自己選擇加深那抹灰黑sE，讓問題曝曬在yAn光底下，yAn光還不及x1乾水分，下一波的浪cHa0襲來，它無情的嘲笑著那些自甘墮落又束手無策的人們。
我多想回到那個(gè)兒時(shí)的午後，那縷透過和室紙窗打進(jìn)屋內(nèi)的yAn光，躺在木地板上，什麼也不做，自然地陷入睡眠，倘若可以選擇，當(dāng)我Si去時(shí)，我希望能享受那時(shí)的yAn光，就那麼安寧。