自然的，《盜夢空間》在英國也很快就霸占了周票房榜。
而在英國的成功僅僅是一個開始。
歐洲大陸方面，法國很快就掀起了一波熱潮，但其中有許多的反思。
“為什么作為電影的發(fā)源地卻無法與好萊塢抗衡？”
“法國實在是太狹隘了！應(yīng)該有更多的包容性！”
“一個亞洲導(dǎo)演的力作，竟然可以如此顛覆！”
法國嘛，電影的起源國度，但眼下的法國電影已經(jīng)衰落了，還衰落的非常厲害。
應(yīng)該說，不缺大導(dǎo)演，比如呂克貝松，但這位大導(dǎo)演也是去好萊塢闖蕩了，那部《這個殺手不太冷》就是一部好萊塢電影，其實本身跟法國的關(guān)系并不大。
至于《第五元素》就更不用講了，但說真的，呂克貝松還是不遺余力的在自己的電影中保留法國的各種文化特色。
不過，他能做的也僅此而已了。
現(xiàn)在又一部好萊塢電影開始霸榜，許多的評論家跟媒體人都忍不住反思起來。
所謂的包容性應(yīng)該就是指草野幸的身份吧，是個亞洲人，是個日本導(dǎo)演，就歐洲而言，對亞洲文化其實是很瞧不上的。
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