所以說,在八十年代初期,國內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)因為還處在改革初期,缺乏真正的監(jiān)管,各種思潮泛濫,是文學(xué)創(chuàng)作的春天,也是恣意生長的亂戰(zhàn)時代。
這種情況下,既容易出毒草,也容易出名家。
比如后來得諾貝爾文學(xué)獎的那位,其高產(chǎn)期,基本就是在這個時期。
還有那位更早獲得諾貝爾文學(xué)獎,但卻因為早早入了法籍,成了法籍華人的家伙,其獲獎作品,同樣是在八十年代初期創(chuàng)作的。
原因很簡單,這就跟戰(zhàn)國時代容易出名將是一個道理。
等以后加強監(jiān)管了,控制嚴(yán)格了,這樣的人就少了。
其實一開始,曹志強是多點開花,以煽情的知音體跟震驚體短篇為主。
畢竟前世類似作品很多,印象比較深,記得也清楚。
各個著名雜志社,他都投了稿。
比如讀者文摘,故事會,科學(xué)畫報,科學(xué)文藝等等,他都寫了不少對應(yīng)的稿子去投稿。
那些雜志社基本都收了他的稿,且基本都給了數(shù)目不一的稿費。
不過后來他發(fā)現(xiàn),這種在各個雜志社寫短篇跟科普文章的形式,賺錢還是太少,而且繼續(xù)這樣下去,恐怕用不了多久,他就會江郎才盡。
畢竟他不是真正的文學(xué)家,只是個文抄公。
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