所以說，在八十年代初期，國內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)因為還處在改革初期，缺乏真正的監(jiān)管，各種思潮泛濫，是文學(xué)創(chuàng)作的春天，也是恣意生長的亂戰(zhàn)時代。
這種情況下，既容易出毒草，也容易出名家。
比如后來得諾貝爾文學(xué)獎的那位，其高產(chǎn)期，基本就是在這個時期。
還有那位更早獲得諾貝爾文學(xué)獎，但卻因為早早入了法籍，成了法籍華人的家伙，其獲獎作品，同樣是在八十年代初期創(chuàng)作的。
原因很簡單，這就跟戰(zhàn)國時代容易出名將是一個道理。
等以后加強監(jiān)管了，控制嚴(yán)格了，這樣的人就少了。
其實一開始，曹志強是多點開花，以煽情的知音體跟震驚體短篇為主。
畢竟前世類似作品很多，印象比較深，記得也清楚。
各個著名雜志社，他都投了稿。
比如讀者文摘，故事會，科學(xué)畫報，科學(xué)文藝等等，他都寫了不少對應(yīng)的稿子去投稿。
那些雜志社基本都收了他的稿，且基本都給了數(shù)目不一的稿費。
不過后來他發(fā)現(xiàn)，這種在各個雜志社寫短篇跟科普文章的形式，賺錢還是太少，而且繼續(xù)這樣下去，恐怕用不了多久，他就會江郎才盡。
畢竟他不是真正的文學(xué)家，只是個文抄公。
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