例如，士郎走在半山腰的時候，畫面是近景的他和女主角之一的阿爾托莉雅交談，這個時候的遠景和中景，其實都是預(yù)渲染的畫面。
只不過畫面主體并不在那個地方，所以也不會被人特別注意。
而且，雖然是假的，但是光影的表現(xiàn)，其實還是做的很逼真的。
如果不是貝克這種行家，是看不出背景在弄虛作假的。
當(dāng)然，就算看出來了也不會有什么問題，因為觀感上的確很好。
同樣的，在游戲進行遠景展示的時候，變小的人物也采用的是偽3d，這一點和之前正好相反……哦，也不對，因為是大場景的關(guān)系，所以更遠的不會移動的遠景，也同樣是2d，大概只有中間的部分才是正常的。
但是這并不影響什么。
就目前而言，命運之夜所代表的，就是這個世界上家用機最好的畫面之一。
或許還有畫面更好畫面的游戲，但那也是極少數(shù)，優(yōu)化上能夠做到和森夏這邊這么好的，也幾乎沒有。
“互動電影所代表的是文字冒險類游戲的進化，但是我認為這類游戲在初期的普及程度并不會太高……”
貝克認為，相對于文字游戲而言，這類互動電影的成本太高，很多內(nèi)容是做不到的。
特別是這類作品都需要進行動作捕捉。
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